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Enea Recensione Poster

 presentatori tv, la società dell’apparire, il vuoto pneumatico dietro i lustrini, tiri di coca, giri loschi, animali immaginari, musica celestiale, il Tevere, er Cuppolone, alti e bassi prelati. Che film è? No, non è La grande bellezza, è Enea, opera seconda di Pietro Castellitto, presentata in concorso all’ultimo Festival di Venezia. La Grande bellezza dei venti-trentenni romani di cui Castellitto, consapevole della sua posizione privilegiata, si sente, evidentemente e giustamente, un esponente rappresentativo. Io vengo da una famiglia povera, tu no, è questa la differenza tra me e te, gli dice il padre Sergio, padre dentro e fuori lo schermo. Anche interprete e sceneggiatore, va dato atto a Castellitto di provarci seriamente, di tentare di intraprendere una carriera impegnata e ambiziosa, condotta in autonomia, senza scorciatoie o facili soluzioni (e senza nemmeno stupidi ribellismi contro l’ingombrante cognome), mettendosi in gioco in prima persona con progetti coraggiosi, potenzialmente rischiosi. Magari l’ambizione è maggiore del talento e i risultati, nel caso siano stati finora più bassi delle aspettative, a fronte – va detto – di aspettative, innanzitutto sue, molto alte, e comunque accolti da plausi e riconoscimenti pubblici, i risultati – dicevamo – forse arriveranno. I difetti si potrebbero infatti imputare alla giovane età, anche se una certa dose di presunzione intellettuale pare far parte più del patrimonio genetico che dell’anagrafe, la tendenza, già riscontrabile nell’opera precedente, I predatori, e riscontrabile in quasi tutti i lavori di Castellitto padre (di certo meglio come attore che come regista), all’esagerazione formalista per sopperire alla debolezza dei contenuti, il ricorso all’artificio linguistico per mascherare un’ispirazione la cui spontaneità talvolta singhiozza. Di contro in Enea, Castellitto junior dimostra di saper come si scrivono dialoghi toccanti e come si confezionano sequenze complesse e, cinematograficamente, molto efficaci (pensiamo ad esempio alla scena dei due malviventi in auto mentre parlano delle loro madri o quella, lunga, nel sottofinale, con l’aeroplano guidato da Giorgio Quarzo Guarascio, meglio conosciuto, non si sa da chi, come il rapper Tutti Fenomeni). Pietro Castellitto, come abbiamo detto, dalla sua ha la giovane età che può essere un difetto ma è soprattuto un inestimabile pregio. Davanti ha tutto il tempo per trovare i giusti equilibri e una cifra stilistica che sia solo sua. Come dice il poeta, il ragazzo si farà anche se ha le spalle strette. (La recensione del film “Enea” è a cura di Mirko Nottoli)