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The Brutalist | Recensione | Poster

d’invenzione, di origine ebrea/ungherese, scampato all’olocausto e sbarcato a New York, protagonista di The Brutalist di Brady Corbet. 215 minuti di durata, girato in formato VistaVision (l’ultimo film in VistaVision è stato I due volti della vendetta, di e con Marlon Brando, anno 1961), su pellicola 35 mm poi portata a 70 in fase di stampa, 10 anni di lavorazione, candidato a 10 premi Oscar e già vincitore di 3 Golden Globe, Orso d’Argento all’ultimo festival di Venezia.

Film monstre, monumentale, bigger than life, definitelo come volete. The Brutalist è un film, in tutti i sensi, grandioso, ambizioso, capace per almeno i primi tre quarti di toglierti il fiato, per la grandeur, l’epica, la drammaticità e il senso di infinito che emana, magnificamente assistito dalla colonna sonora anch’essa “brutalista” firmata da Daniel Blumberg.

Sorprendente per un regista di 37 anni (sì, lo sappiamo, Orson Welles ne aveva 26 quando fece Quarto potere) con giusto un paio di film all’attivo, forse più noto finora come attore che come regista, che qui si candida al rango di nuovo Autore con la A maiuscola. Film sull’ambizione, sulla storia, sulla memoria, sulla forza interiore dell’individuo, sull’amore, sulla politica e la società americana, puritana, perbenista, bigotta, fintamente accogliente, fatta di opportunità e opportunismo.

Ma un film che pulsa soprattutto di amore per l’arte, di ammirazione per il genio insito nell’essere umano che, anche quando è esternamente umiliato, piegato, vinto, ridotto a corpo vuoto e martoriato, custodisce dentro di sè la fiamma viva della poesia che può trasfigurare il suo intimo sentire in un oggetto simbolico, dal potere evocativo e salvifico, un manufatto, un’opera d’arte, un’architettura in questo caso, che ci sopravvive, destinata a rimanere e a parlare alle generazioni future dello spirito di chi e del tempo che l’ha creata.

The Brutalist racconta la costruzione di un edificio che rivela la sua natura all’esterno ma che porta dentro un segreto, da scoprire e interpretare, gli orrori patiti, i soprusi, le ingiustizie, le sofferenze, un cuore duro, aspro di bellezza. Come tutte le opere d’arte degne di questo nome i livelli di lettura sono molteplici. Gli elementi strutturali in bella vista, i volumi elementari, l’assenza totale di orpelli e decorazioni (“ornamento e delitto” diceva Adolf Loos, uno dei padri del Modernismo) significano dare importanza all’essenziale, significano porre attenzione alle cose che contano.

Solo verso l’avvicinarsi della terza ora ci coglie la sensazione che il film si disunisca, che perda di compattezza, causa di scelte narrative non immediatamente decifrabili, spiazzanti, che conducono la pellicola verso lidi che ci hanno lasciati un po’ perplessi. Ma forse è solo una sensazione.

Alla notte degli Oscar, il 2 marzo prossimo, se la dovrà vedere, quasi sicuramente, con Emilia Perez. Noi però faremo il tifo per The Brutalist. (La recensione del film “The Brustalist” è a cura di Mirko Nottoli)